Живописец и график, выпускник Саратовского художественного училища, участник областных, региональных и республиканских художественных выставок. Член Союза художников с 1961 года.
Мастер портрета, пейзажа, жанровой картины. Его произведения по окончании посмертной выставки в 1973 году остались в собрании Радищевского музея. Владимир Моисейкин играл заметную роль в художественной жизни Саратова 1950-х - начала 1970-х годов. Он пришел в искусство зрелым человеком, за плечами кото-рого был суровый опыт войны.
С 1940 по 1943-й учился в Саратовском художественном училище у серьезного живописца и рисовальщика, мастера крепкой академической выуч-ки М.Д. Егорова. Не закончив училища, ушел на фронт. Продолжить учебу сумел только в 1949 году. Тогда основным его наставником стал талантливый колорист И.Н. Щеглов. Суровый опыт войны, память о грозных испытаниях цепко держали воображение художника. До последних дней своей жизни он работал над большим полотном «Война. 1941 год». Сам мастер считал его не до конца завершенным.
Линейно-графическое начало, вероятно, преобладало в его даровании над живо-писным, но Моисейкин последовательно и упорно работал именно в живописи. Он тяготел скорее к портрету и бытовому жанру, но обращался и к пейзажу. Нередко границы жанра у него размыты: портрет или жанровая композиция в пейзаже или же групповой портрет, переходящий в жанровую картину («Ветераны колхоза»). Не лишая образы по-жилых крестьян персонального своеобразия, художник добился ощущения их общности и единства, ибо выявил и акцентировал именно те черты, которые характерны для целой социальной группы. В портретах Моисейкин был психологически точен, но давал не всесто-роннюю характеристику личности, а схватывал определяющую черту образа.
Изображенным в его портретах обычно присуща действенность, собранность, энергия и волевой напор. В пейзажных этюдах Владимир Моисейкин наиболее живописен. Лучшие из них подкупают поэтической свежестью, сочностью письма, насыщенностью цвета.
Его из-любленные мотивы - Вязовка, Тепловка, Пристанное и другие села Саратовского право-бережья. Его искусство питалось непосредственными наблюдениями, а упорное штудирование мотива было вызвано стремлением к большей натурной убедительности, к которой всегда тяготел этот искренний и правдивый художник. Отношение мастера к искусству вообще было очень серьезным и ответственным. Он был человеком мужественным и поразительно трудолюбивым. До самых последних дней, измученный тяжелой болезнью, он находил в себе силы снова и снова приниматься за работу. Смерть остановила его напряженные творческие искания более обобщенного восприятия родного пейзажа.